Kā izveidot viltotu balto māju

2023 Autors: Daisy Oakman | [email protected]. Pēdējoreiz modificēts: 2023-11-26 05:44

Televizora dizains vienmēr ir aizraujošs. Viena lieta ir izdomāt un veidot savu māju, taču scenogrāfiem vienmēr ir tik daudz jautrības! Tomēr ir viena dizaina situācija, kas mums patiešām izceļas kā izaicinājums: jau esošas telpas projektēšana. Mēs runājām ar trīskārtējo Emmy kandidātu Kabotu Makmulenu (Cabot McMullen), kurš izstrādāja komplektus programmai Designated Survivor ar Kīferu Sazerlendu galvenajā lomā, lai uzzinātu, kā jūs veicat projektēšanu komplektā, kas pārstāv vienu no slavenākajām ēkām pasaulē.

Kas jūs visvairāk sajūsmināja šajā projektā?

Vispirms es biju ļoti sajūsmā, uzzinot par apbrīnojamo radošo komandu, kas pulcējas šajā projektā (izpildproducents Kīfers Sazerlends, rakstnieks Deivids Gugenheims, režisors Pols Makgigans, izpildproducents Marks Gordons). Kad izlasīju Deivida Gugenheima scenāriju, bija skaidrs, cik lieliska iespēja tā būtu jebkuram dizainerim.

Tad es biju ļoti satraukts un pagodināts, ka esmu izvēlēts izveidot Vašingtonas DC sarežģīto versiju programmā DESIGNATED SURVIVOR. Scenārijs saturēja labākās klasiskās grieķu drāmas sastāvdaļas, apvienojot visu lielo civilizāciju etalonus – nacionālo politiku, ģeopolitisko stratēģiju, spiegošanu, ikonisku arhitektūru, presi, militāros spēkus un to, kā labākie vadītāji upurē sevi, veidojot kārtību no haosa. kā citi manevrē un izmanto priekšrocības, lai sasniegtu spēku augstākajās vietās. Šī patiešām ir izrāde mūsu laikam, šodienai un tieši tagad.

Kā reālas vietas projektēšana visvairāk atšķiras no tipiska, izdomāta komplekta projektēšanas?

Īstas vēsturiskas vietas projektēšana salīdzinājumā ar izdomātu komplektu nozīmē, ka ir jāievēro robežas un noteikumi, kas citādi nav faktors izdomātā komplektā. Jebkādas būtiskas novirzes no realitātes ir jāmotivē varoņu vajadzībām un darbībām, un tām arī jāvirza stāsts uz priekšu.

Dizainiem un izvēlēm vajadzētu pastāstīt par varoņiem un viņu pasauli kaut ko tādu, ko skripts nevar pateikt ar vārdiem. Pirms projektēšanas teātra un kino vajadzībām man bija arhitektūra, tāpēc man ir darba zināšanas par to, kā tiek veidotas un darbojas reālās pasaules struktūras. Ironiski, bet es tagad dodu priekšroku izdomātiem varoņiem, nevis reāliem klientiem.

Tagad tādas pārraides kā House of Cards, Scandal, Madam Secretary un Veep, kā arī 24/7 kabeļtelevīzijas ziņu cikls pastāvīgi sniedz mums attēlus no politiskās pasaules. Tāpēc tūlītējs izaicinājums ir atrast raksturīgu veidu, kā izveidot izdomātu stāstu ļoti atpazīstamā vidē, kam ir pietiekami vēsturiska precizitāte, lai auditorija netiktu novērsta no atšķirībām.

Ikviens pasaulē tagad zina, kā izskatās un jūtas Vašingtonas Ovālais kabinets un citas ikoniskas vietas, tāpēc jebkurai atkāpei no realitātes ir jābūt godīgai un patiesai raksturam. Turklāt iedvesmai mēs atsaucāmies arī uz izdomātām politikas versijām. Tādas filmas kā The Candidate, Dr. Strangelove un United 93, kas bija tik efektīva, lai radītu dienu Vašingtonas dzīvē 11. septembrī.

Ja paskatās uzmanīgi uz izmēģinājuma epizodi, jūs varat pamanīt, ka mēs iemaldījāmies divos vizuālos pieminējumos Stenlijam Kubrikam: vienu pirmajā un vienu pēdējā ainā. Sākuma ainā, kas norisinājās aukstā kara laikmeta FIB drošajā telpā, sienu raksts bija pēc pasūtījuma izgatavotas tapetes, iedvesmojoties no Deivida Hiksa dizaina, kas atsaucas uz ikonisko paklāju Kubrika filmā The Shining. Vēlāk mūsu PEOC komplekts (prezidenta ārkārtas operāciju centrs) godina Kena Ādama izcilo Kara telpas komplektu Kubrika Dr. Strangelovā. Tāpēc mēs rezervējām šovu ar šiem diviem kastaņiem.

Kāds ir pirmais solis, lai atdzīvinātu tādu telpu kā Ovālais kabinets?

Vissvarīgākais pirmais solis tādas izrādes kā Designated Survivor izstrādes procesā ir veikt intensīvu un rūpīgu izpēti, lai uzzinātu pilnīgi visu iespējamo par vēsturi un informāciju par jūsu tēmu un uzstādījumiem stāstā.

Es pētīju Baltā nama arhitektūras detaļas un dekoru no daudziem periodiem un pagātnes administrācijām: FDR West Wing birojiem, kā arī JFK, LBJ, Niksona, Reigana un prezidenta Obamas birojiem. Mēs izmantojām idejas no FDR logu apstrādes, Niksona karoga režīma un Reigana grīdas virsmām un krāsu aukslējām, kā arī Obamas sienu apdari, ko izstrādājis Maikls Smits. Turklāt mēs kopā ar direktoru Polu Makgiganu veicām vairākas padziļinātas atrašanās vietas izpētes visā Vašingtonā, tostarp privātu ekskursiju gida pavadībā pa Rietumu spārnu un Baltā nama Ovālo biroju.

Pateicoties mūsu konsultantam un rakstīšanas producentam Ričam Kleinam (McClarty Associates partneris DC), mēs varējām apsēsties un tērzēt ar DC Metro policiju, Slependienesta un FIB aģentiem, kuri apstiprināja mūsu koncepcijas un sniedza reālistisku aizmugures informāciju, lai sniegtu mūsu darbam atbilstošu informāciju. autentiskums, tam vajadzēja būt ticamam. Piemēram – viena detaļa, ko visi D. C. likumsargi atcerējās no 11. septembra nakts, bija debesis, kas kļuva sarkanas no ielu signālraķešu spīdēšanas katrā krustojumā. Šī bija viena no ikoniskām detaļām, ko izmantojām ielu eksterjerā autokolonnu ainām.

Kāda ir jūsu mīļākā atmiņa par šo projektu kopumā?

Ir daudz lielisku brīžu, bet viens no tiem bija mūsu nakts ekskursija pa Balto namu pēc tam, kad visi tur bija devušies mājās. Nejauši mēs satikām pirmos ģimenes locekļus Saniju un Bo Obamu Rožu dārza zālienā, kad viņi devās pastaigā. Turklāt vakars, kurā nošāvām ASV Kapitolija teroristu uzbrukumu komplektu, man bija pārsteidzošs, jo šī komplekta izveidē man bija jāizmanto pieredze no 11. septembra Ņujorkā. Redzēt, kā tas viss apvienojas, man bija ļoti aizkustinošs un personisks sasniegumu brīdis.